企業文化形象片制作自己拍攝技術技巧——跟著張藝謀學拍攝
企業文化形象片制作自己拍攝技術技巧——跟著張藝謀學拍攝
張藝謀，一位企業形象片的制片人，已經導演了十幾部電影: 一部是形式主義風格的，如《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》、《菊豆》等，另一部是現實主義風格的，秋菊打官司的，一個也不少，還有一部是美國風格的，如《金花詛咒》、《十面埋伏》等。形象片運用現在時或過去時的電視紀實手法，對企業的整體形象，如發展歷程、企業管理、技術實力等各個方面，給予集中而深入的展示。廣告片一種視聽雙重藝術，一則成功的的電視廣告，首先是在視覺形象上給人以強烈的刺激，才能使觀眾留下深刻的印象，往往運用夸張的形象刺激消費者的感官，以達到激發其淺層的物質需求和深層的精神需求的目的。紀錄片一部6—8分鐘的形象片只需投入5萬—20萬元左右，比較百萬的廣告片制作投入要節省許多經費，且播出費亦比硬性廣告片便宜許多。
總的來說，張藝謀電影的風格有以下幾點:
第一，藝術性和商業性的結合。
張藝謀個人認為，有些拍得好的商業發展電影有一定的藝術性，藝術教育電影方面也有存在一定的商業性。張藝謀把自己的影片可以歸結于藝術類影片。但是他的電影總能在國際市場上能夠激起學生反響，要么就是在國外拿獎，要么在國內上座，從他執導第一部動畫影片《紅高粱》到現在，他拍的影片我們從來都是沒有賠過錢，這是他的過人之處，也是一個電影的藝術性與商業性完美主義結合的高明之處。《山楂樹之戀》后半部分返璞歸真，采用內斂的、洗盡鉛華的形式來拍，用潤物細無聲的形式來拍，創造了中國傳統電影作為文藝片最高票房進行紀錄 。導演通過選擇在這個社會物欲橫流、節奏快的時代需要拍攝技術這一部節奏以及相對比較緩慢的純愛電影，喚醒了人民大眾文化感動到了神經，引領了一陣清純之風。
第二，色彩美學的運用。
張藝謀更喜歡紅色，早期的《大紅燈籠高高掛》和《紅高粱》的片名都有紅色這個詞。《大紅燈籠高高掛》中的大紅燈籠是貫穿全劇的線索。他們見證了每個房間里女士們的榮辱。當每家的女士們幸運時，他們會點亮每家的紅燈籠，第二天，女士們的一切都會順利進行。第四任妻子宋蓮欺騙了主人，受到了懲罰，被封上了燈，這意味著她院子里的燈永遠不會亮，也就是說，她被打入了冷宮。老爺運氣好的時候，鮮紅的燈光似乎反射著喜悅，那是小姐們的愉悅。當宋濂得知想咒她死的人是平日里心地善良、對自己微笑的第二任妻子卓云時，房間里暖暖的紅色映襯出宋濂心中的悲傷。第三任妻子梅珊去世后，宋蓮在自己的房間里點起了紅燈籠。房間的紅色象征著對世界的絕望和復仇的快感。
第三，A的思想，深刻的意蘊。
