中國編劇協會你寫了一部作品，可能是電影劇本，可能是電視劇劇本，它耗費了你的無數精力，無數夜晚和白晝，你抽了不知多少支煙，喝了不知多少杯咖啡，終于在某一天，寫下最后一個標點。你會想，這就完了么？一切都結束了？你寫的是劇本，不是小說，新男性形象電視廣告論文！它的價值，只有在搬上舞臺或銀幕/銀屏才能體現出來！而作為編劇的你，有兩條路實現你劇本的價值。第一，自己拍；第二，賣給那些有能力拍的人或公司你的大作如果是電影劇本應該有3 5萬字；如果是電視劇那么一集應該在1.5萬字左右，你可以將它們一骨腦發到某個影視公司的征稿郵箱，甚至自己打印出來直接郵寄給對方（題外話，郵寄打印稿有利日前，網友曝光四川某影院出現“偷票房”案例，“我來看《毒戰》，電影院的工作人員給我的是《廚戲痞》的票。這個算不算偷票房？” 這當然算“偷票房”！而且這已經不是欣欣向榮的中國影市首次遭遇“偷票房”的尷尬。早前的《唐山大地震》、《大笑江湖》、《武俠》等片，均被偷過。而據知情人士透露，中國影市每年因為偷票房而造成的票房損失，高達七八十億！中國電影市場2010年總票房才剛剛過百億啊針對這種長期以來電影行業的惡習，一些行之有效的監察、監管手段陸續出現，看起來似乎不難解決的問題，為何能殘害影市這么多年？現在，公司宣傳片拍攝我們來說說“偷票房”背后那些不為人知的道道兒在中國，一提起文藝片，人們總會不自覺地將其與“小眾”“票房差”一詞畫上等號。更多人聽到藝術電影時，更是直接笑著反問：“現在誰還敢做文藝片啊？做文藝片還不賠死！” 但說到文藝片，最引人注目的制作公司非天畫畫天文化傳媒有限公司莫屬（以下簡稱“天畫畫天”），在剛剛結束的香港電影節上不僅6部電影同時參展，其中一部制作成本還不足40萬元的電影，更是直接入圍主競賽單元。相較于華誼兄弟、保利博納這類的大型影視制作公司，主營文藝電影的天畫畫天在資金支持、大牌導演和影視明星資源等方面，都很難與之抗衡。但就是這樣一家小公司，卻走出了一條專屬于藝術電影的營銷之路盡管收視率并不是評判電視劇優劣的唯一標準，但800部國產電視劇收視率破1的僅占5%，足以說明國產電視劇很爛。家庭劇本應該是很溫馨的很抒情的更能體現親情、人倫之美的電視劇，而現在的電視劇堪比后宮劇，充滿了婆媳、夫妻、手足之間的勾心斗角，李小飛分類下的所有日志，似乎是他們不混戰就不是家庭劇，這不是歪曲現實丑化家庭人倫嗎？在調查中，就有44.6%的受訪者認為當下“家斗劇”質量差我們不否認家庭劇可以有“家斗”，而且適當的“家斗”也容易增加家庭劇的戲劇和喜劇色彩，從而提高收視率。但是，“家斗”要有度，要有現實基礎，不能胡編亂造，不能違背現實可能筆者看過幾集《離婚前規則》，幾乎看不到夫妻情分，現實中的夫妻是這樣的嗎？在調查中，65.5%的人認同家庭劇應該弘揚中華民族的傳統家庭倫理和主流價這樣的數據相當契合觀眾的直覺判斷。經常看電視的人會發現，雖然遙控器上的頻道鍵在不停地轉換，卻轉不出同名電視劇。有段時間，《甄嬛傳》在熒屏里變成了“連環轉”，眾多電視臺都轉不暈；《金太狼的幸福生活》熱播時，各個頻道都跑著“金太狼”；《北京青年》開播，無論哪個省的電視臺，都有“北京青年”造訪……即便你能轉出同名電視劇，也轉不出類似的畫面：一時是潛伏、情報、暗殺、酷刑，一時是“皇軍”、國軍、共軍、影視視頻制作打殺；一時是媳婦、女婿、婆婆、丈母娘、前妻、長城WEY品牌不切實際。繼父……難怪有人會說，現在的許多電視劇是對觀眾智商的污辱國產電視劇為何出現弱智化？中國電視劇編劇委員會副會長彭三源認為與無理性地投資拍攝有關，但根本原因在于編劇。唐國強也認為金牌編劇難求，于是出現“假懷孕”現象：一些企業為了多獲得牛奶，通過手段讓奶牛“假懷孕”，不停地產奶。編劇也一樣，名氣有了靈感卻沒了，只能通過“假孕”催奶果真是好編劇難找？以現在的作家之多，編劇酬勞之高，現實之豐富，本應吸引更多的人從記者：1992年的小說《溫故一九四二》和2012年的電影《一九四二》，有很大的不同，小說里種種沒有展開的線頭，最后都變成了電影里完整的故事，這個過程是怎么來的呢？劉震云：首先說這個小說。嚴格意義講《溫故一九四二》不叫小說，因為小說它有一個最大的特質，它應該是虛構類作品，而《溫故一九四二》是一個非虛構性作品，換句話說就是一部紀實作品。但是“紀實”在世界上是非常不科學的一個詞，因為存在“實”，不存在“紀實”，公司宣傳片拍攝你只要在“紀”，就一定不是“實”。因為“實”里面一定摻雜了“紀”，沒有一個事實能夠被“紀”來描述完整、準確、全面、深入，說出它的原貌記者：就是說紀實的“紀”本身就包含了主觀，主觀再現客觀本身是一個挑戰，或者說是一個不可能劉震云：對，不可能。首先是客觀的復雜性，你不說紀別的，你就說紀一匹馬，馬的細胞有億萬個，你不可能把這億萬個的細胞都給紀下來；而同一時刻的億萬個細胞的
